沪拍藏品藏家都在流失
虽说上世纪90年代末期，人们才意识到北京艺拍的后来居上，其实导火索却在1993年朵云轩“第一拍”时便已埋下。朵云轩在很长一段时间内始终固守着自己的既有优势——中国书画，而1994年3月中国嘉德的首次拍卖会就不局限于中国书画这一国人的传统收藏门类，而是大胆开出油画专场，半年后的秋拍更是一口气推出5个专场，其中“扇画”、“古籍善本”均系国际首推专场。
此后几乎每年嘉德都有新动作，将触角延伸至珠宝首饰、雕塑、邮品、钱币，开个人收藏家在国内进行专场拍卖的先例，同一时期兴起的北京翰海走的也是这类广撒网的路子。品种不断齐全，场面自然壮观起来，场次越多，收入也越多，底盘大了，影响力也越大。
艺术品市场有聚光灯效应，当北京艺拍市场成为焦点，上海再想追上就难了。胡志祥说：“艺术品拍卖的关键一环是货源，它总是往价高的地方走。同样一幅齐白石的画，如果在北京能拍出1000万元，在上海只能拍出800万元，人家肯定把它往北京送。好的拍品才能召来大的买家，形成良性循环。如今的一个尴尬现状是，上海的藏品跑到北京拍，上海的藏家也追到北京竞价。上海就连固有资源都在慢慢流失。”
精耕细作能否突出重围？
上海艺拍的凋零令不少业内人士痛心不已。能否收复失地？如何突出重围？朵云轩资深投资顾问袁慧敏认为应对之策在于“精耕细作”，“不少上海的艺术品拍卖公司正在精耕细作上下功夫，选取一个很小的角度切入，提炼学术性主题，将同主题拍品集束推出。我们希望这样的努力能成为上海艺拍突围的一种方式。”
不久前，朵云轩秋拍力推全国第一个金石专场——“金石缘”，集结印人书画、篆刻及金石拓片，其中不乏一批极其珍贵的青铜器“全形拓”，如所拓散氏盘与毛公鼎、大盂鼎和虢季子盘并称“四大国宝”的《散氏盘全形拓附铭文》、有着吴昌硕考证题跋的《周公华钟全形拓》。而上海泓盛秋拍则着力于全面梳理当代艺术史，清晰解读历史线索。38札明代名人尺牍精品则将在上海崇源秋拍上亮相，这批尺牍侧重于明中后期文征明、王鏊、李东阳、徐霖等书画名家的信札。
在袁慧敏看来，一次主题拍卖等于一次价值重估。像“金石缘”专场，189件拍品，全场总估价仅500万元，在近年来艺术品拍卖市场“亿”浪引领的“涨”声中显得如此古朴和稀有。倘若这类学术性引导能给近乎狂躁的艺拍市场吹来一股清新之风，唤醒人们对艺术价值的重视也是好的。