王岩相信，这样的感受一样传达到了更多参与者的内心。
微软亚洲研究院：用计算机技术保护文化遗产
如果深吸一口气，能让你看到某个文物几百年前的模样，你觉得好玩不?
如果在敦煌的仿真窟里让你最真实地看到不对外的45窟——甚至是美女菩萨的衣服褶，你觉得靠谱不?
再如果，让你走进而非走近清明上河图，你觉得梦幻吗?
这绝然不是穿越和臆想。
这是微软亚洲研究院利用在实验室里的顶级技术，与相关机构合作进行的CSR项目之一：文化遗产数字化保护。
“文化遗产同自然资源一样，不可复制、再生。保护的目的就是为了让更多的人体验。但是越多人体验，破坏就越快。我们希望可以利用研究院里‘世界上最聪明’的脑袋，解决这个困境。让我们的后代都能看到、多元地体验到我们优秀的文化。”微软亚洲研究院院长洪小文说。
“起初，我们有一个能虚拟还原出物体本来面目的研究算法。”微软亚洲研究院学术合作部资深经理马歆说，“我们简单地想到，那这个技术是不是可以用来还原文物?我们又看到了研究院里很多类似、感觉是可以用到文化遗产保护当中去的项目，但不知道直接的关联在哪里。
直到2008年的第一届文化遗产数字化保护研讨会后，我们和北大、故宫合作了‘走进清明上河图沉浸式数字音画展示系统’。从此，我们发现了我们那些可能还要很久才能商业化甚至不能商业化的技术的‘伟大’用途——为人类的文化遗产保护做贡献。”
上面提到的敦煌45窟里女菩萨的衣服褶，正是用微软亚洲研究院的13亿像素的数字相机系统(当然，相机的零部件用的是专业相机制造商的产品)拍出来的。去过敦煌的人都知道肉眼看洞窟是什么感觉，但13亿像素相机拍摄的洞窟，就好像打满了柔和的光、你站在雕像最近距离的清晰度。但这样的像素，日常生活里我们是绝然不会用的，否则，你眼角一点点的细纹都会被清晰地拍下来。在洞窟里，以拍摄45窟正面佛龛为例，这个13亿像素数字相机系统的工作时长要超过3个小时。简单说来，它的拍摄不是我们日常的一声“咔嚓”，它是多层的2D照片的合成。首先系统会自动计算，整个拍摄区有多大、拍摄的景深是多少，如果景深特别大，比如说佛龛可能要拍十个层、每层都要拍上千张，十层就是上万张，系统给一个预估的时间进行自动拍摄。将拍摄后的数据传给在实验室的计算机进行自动拼接，几个小时后，就可以得到高精度的佛龛图像了。
“研究院大部分研究成果，是为微软未来5至10年的商业产品做准备的。但是还有很多研究是为了提升整体学术界的水平的，未必能最后真的转化到产品当中。我们看到了很多有意思的研究成果，它能产生更大的社会价值。”马歆坦承，“其实，这也给我们的研究员提供了非常好的‘应用场景’。一些做技术的人觉得自己的技术是最棒的，能解决普遍问题。但这样的想法是片面的，只有当技术应用在合适的场景中，真正解决文化遗产专家提出的问题时，这些技术才是最有价值的。”
还有前面提到的通过呼吸就能穿越的项目，其实是微软亚洲研究院风化处理技术和台湾大学的自然人机交互技术的结合体，让参观台北故宫镇馆之宝毛公鼎的游客们了解虚拟的毛公鼎表面外观随着时间衍变的过程，尽览华夏数千年文明之沧桑。清明上河图则是打破常规界面上必然有图标的模式，完全用一层层的声音引导参观者去找到画面里不同的故事情节，然后通过触控技术，将你正看的某个场景拽到眼前，放大，这个故事就栩栩如生地道出来了。5.1声道让你在浏览画面时仿佛置身于其中，亲身体会北宋时期汴梁街景的繁华。
“不仅得到微软亚洲研究院的大力支持，因为是公益的项目，我们还相应得到了微软总部的经费支持。”马歆说，“但我认为，最重要的是激发了研究员的热情，并且及时地肯定和证明了他们的研究价值。在既发表有价值的学术论文的同时，又能够将研究成果运用于解决社会上的实际问题，这样不仅创意地实现了CSR，而且让我们的研究员在为社会谋福利的过程中收获了成就感。我想见证着自己在中国文化遗产的保护上留下过的痕迹，那种感觉是无与伦比的。”